ASPECTE FIZICE PRIVIND CALITATEA
Există o conștientizare generală și preocupare cu privire la limitările științei contemporane pentru a explica numeroasele fețe ale fenomenelor pe care le observăm în viață. Modul nostru actual de a gândi a produs o dezbinare în viziunea noastră despre lume. Luăm în considerare doar ceea ce este obiectiv, măsurabil, repetabil și cuantificabil ca fiind elemente științifice. Artele, Științele Umaniste și Religia sunt considerate neștiințifice pe baza naturii lor subiective calitative. Acest punct de vedere se bazează pe faptul că știința tradițională de astăzi nu se ocupă de toate nivelurile de energie din natură. Numai ceea ce poate fi măsurat, clasificat și etichetat cantitativ este considerat științific; a nu recunoaște că ceea ce nu poate fi măsurat este o limitare în ceea ce privește instrumentele noastre de măsură (lumea era rotundă înainte de a putea să o verificăm științific!).
Natura nu recunoaște unitățile noastre științifice de măsură: centimetrul, inci, mile, volt etc. nu există în natură, ele sunt modul nostru de a înțelege natura prin cuantificarea ei. Când natura recunoaște cantitatea, o face prin interacțiunea cu „aspectul calitativ al cantității”. În natură, de exemplu, fiecare număr are o calitate vibratorie care poate fi transmisă prin interacțiune și poate produce anumite efecte asupra altor sisteme energetice. Calitatea și cantitatea sunt de fapt două fețe ale aceleiași monede.
Pitagora a fost primul care a introdus în lumea occidentală modul antic egiptean de a corela calitățile muzicale cu valorile numerice cuantificabile. El a utilizat un monocord simplu, care este format dintr-o coardă muzicală înțepată pe o bucată de lemn și a arătat că fiecare calitate a sunetului cântat pe coardă se bazează pe o anumită lungime pe coardă, arătând că avem într-un monocord simplu un instrument care poate converti efectiv calitatea în cantitate și invers. Fiecare instrument muzical efectuează această conversie.
Pentru a înțelege proprietățile acestei scale calitative, ne uităm la notele muzicale și relația lor cu frecvența cantitativă a sunetului sau lungimea acordului muzical. Faptul că la anumite intervale coardele interacționează; Când un coardă este lovită, altele încep să vibreze, în ceea ce numim rezonanță, acestea sunt etichetate ca aceeași notă muzicală, deși au diferite lungimi pe instrument, sau niveluri pe scală, deoarece produc același efect asupra nervilor, mergând de la ureche la creier și, prin urmare, sunt percepute de sistemul nervos ca având aceeași calitate și, astfel, aceeași notă. Orice muzician instruit a dobândit de obicei suficientă sensibilitate pentru a percepe calitatea sau nota muzicală a oricăruia dintre sunetele produse oriunde pe corzile unui instrument, chiar dacă sună destul de diferit față de cele laice. Acest efect repetitiv sau ciclic este motivul pentru care vorbim de octave la pian, deoarece primele, a opta, a cincisprezecea notă și așa mai departe, produc același efect calitativ asupra noastră.
Din această perspectivă putem presupune că toate simțurile produc modele similare de reacție nervoasă la stimuli externi. Problema constă în capacitatea de a măsura, iar măsurarea trebuie să se bazeze pe o scală. Dacă am avea cântare de măsurare a calității, atunci aceasta ar deveni obiectivă și chiar cuantificabilă, și apoi științifică. Există astfel de scale calitative? De fapt, există în creierul nostru: Avem cântare muzicale, cântare de culori și, într-un mod mai puțin evident, cântare de miros și atingere.
Există două legi diferite care se aplică fiecărui tip de scală, una specifică acelei scale în raza sa senzorială și alta de natură transcendentală aplicabilă tuturor intervalelor vibratorii. Este cel din urmă tip care ne interesează, deoarece ne permite să importăm unele din legile calitative ale fiecărei scale de sens în cealaltă. Dacă am putea construi un set de „legi universale ale calității”, am deschide imediat noi dimensiuni și am vedea noi posibilități. Ca exemplu, am putea aplica legile rezonanței, așa cum se găsesc în sunet, pentru a colora și am înțelege că unele culori similare pot intra în rezonanță, amplificând astfel efectul lor de energie. La fel ca în muzică vom constata că mișcări, forme, sentimente, gânduri similare ar putea intra, de asemenea, în rezonanță unele cu altele amplificând interacțiunea vibratorie și schimbul de informații care are loc în rezonanță.
Chiar dacă aceleași legi se aplică tuturor scalelor de sens, vom lăsa pe moment alte scale, cum ar fi atingerea, gustul și mirosul, deoarece acestea nu sunt utilizate pe scară largă de instrumentele de evaluare a calității și le vom menționa atunci când este relevant, sau când vom discuta despre instrumentele care le folosesc. Pentru a înțelege diferența dintre culoarea percepută și efectul calitativ al culorii asupra sistemelor noastre; dacă arătăm unui subiect o hârtie de culoare roșie, vom obține reacții pe două niveluri; primul efect subiectiv evident este: vede o hârtie colorată în roșu și reacționează la ea pe baza asociațiilor sale conștiente și subconștiente. La un alt nivel obiectiv, sistemul său reacționează la efectul calității frecvenței vibratorii asupra câmpului său de energie ca parte a efectului de culoare asupra lui. Dacă totuși așezăm hârtia roșie în afara câmpului său vizual (în spatele lui), dar aproape de corpul său (în cadrul câmpului său de energie), obținem doar efectul secundar neperceput, care este pur obiectiv. Acest al doilea efect nu se găsește numai în gama de culori, ci este dincolo de simțuri, dar și în toate celelalte intervale vibratorii senzoriale și extrasenzoriale. Ca exemplu, „efectul roșu” sau „calitatea roșie” pot fi găsite și în domeniul sunetului auditiv, ca efect neperceput din spatele notei „do” sau „C”. Când utilizăm scala de șapte calități ale culorilor, avem de-a face cu șapte calități abstracte existente în întregul univers vibrator de la cea mai mică la cea mai mare frecvență. Atunci când o persoană este lipsită de unul dintre simțuri, simte, totuși, un efect prin unul dintre celelalte simțuri sau într-un mod senzorial suplimentar, ca exemplu, orbii simt totuși diferența dintre culori, iar unele persoane foarte senzitive pot simți culori cu mâinile, când închid ochii. Avem apoi aici șapte calități extrasenzoriale abstracte care se manifestă în orice scală a simțurilor, care ne permit să transpunem orice culoare în note muzicale, miros, parfum, atingere, gust sau calitate formei!!! Acest lucru va deveni clar dacă ne amintim că putem percepe culorile ca o refracție a unghiurilor (cu lungimi de undă diferite) printr-o prismă de sticlă. Unghiurile sunt blocurile de forme; și astfel transpunerea culorii în formă devine evidentă. Din aceasta putem vedea că la fel ca și în privința culorii; sunetul, mirosul, atingerea și gustul pot fi transpuse în formă (iar de aici transpunerea în mișcare este la un singur pas). În viziunea calitativă a lumii, totul din univers interacționează într-o simfonie armonioasă imensă prin intermediul limbajului universal al calității. Legile acestor noi „Elemente fizice ale Calității” par foarte similare cu legile „fizicii cuantice”, dar în timp ce fizica cuantică se aplică nivelurilor subatomice, fizica calității este universal aplicabilă interacțiunilor subtile de energie la toate nivelurile, chiar și cele pe care le percepem ca nivel fizic. Atunci când două sisteme energetice (de exemplu, Observatorul și Observatul) sunt în rezonanță, are loc schimbul de informații, iar ulterior nu revin la starea lor inițială, acestea păstrează o parte din informațiile care schimbă ambele sisteme energetice și le mențin conectate pentru totdeauna. Acest lucru seamănă foarte mult cu ceea ce s-a putut observa în fizica cuantică.
Reamintesc că în 1961 în primul meu an de studiu de arhitectură la Institutul Federal de Tehnologie (FIT) din Zurich, Elveția, am avut cursuri de artă cu profesorul Hans Ess, o figură proeminentă pe scena de artă abstractă elvețiană și germană. Ni s-au atribuit exerciții în care ni s-a solicitat transformarea compozițiilor muzicale în artă vizuală. L-am asculta pe Bach și i-am transforma „Fuga” în artă abstractă, transformând relațiile muzicale în culoarea, forma și raporturile matematice ale compoziției. Doar în anii care au urmat, am înțeles imensa importanță a acestor exerciții artistice în înțelegerea și formarea noilor mele concepte de intercambialitate a scalelor calitative.
Aspecte fizice privind calitatea
Să luăm oricare dintre aceste scale, cum ar fi scala de culori pe care o vom folosi de acum înainte, din cauza familiarității mele mai mari cu aceasta prin pregătirea mea de arhitect și, de asemenea, pentru că a fost utilizată de oamenii de știință francezi Leon de Chaumery și Antoine de Bellizal, pionierii fizicii detectării efectelor calitative asupra sistemului energetic uman, în anii 1940-1950 în calibrarea instrumentelor pendulare ale „Fizicii microvibrative” (ca în titlul cărții lor) sau „Radiestezia fizică”. Alte lucrări grandioase au fost realizate la vremea respectivă de către inginerul Louis Turrenne, care utiliza scale de polaritate, și de către Voillaume, care utiliza cântare pendulare lungi. Mai târziu, în Germania, teoriile lui Lecher despre antenele „duble” ale undelor radio au fost utilizate de Schneider pentru a crea antena Lecher, utilizată pentru detectarea lungimilor de undă cu care interacționează câmpurile energetice ale corpului nostru. Poate fi, de asemenea, calibrat la o scală de culoare pentru măsurători calitative. Antena Lecher este acum principalul instrument utilizat pentru detectarea calitativă a interacțiunii energetice, în rândul practicanților europeni ai științei Radiesteziei fizice, pentru a se distinge de forma popularizată pe larg de radiestezie mentală (mai cunoscută în Anglia și SUA cu denumirea Dowsing); unde pendulele sunt utilizate ca instrument pentru a interacționa cu nivelurile subconștiente printr-un cod care dă sens mișcării pendulului într-o formă de auto-hipnoză (denumită adesea automatism). Această metodă de a învăța să folosești un pendul sau mișcarea unui deget pentru a indica o reacție din subconștient este o metodă foarte valoroasă pentru a intra în dialog cu subconștientul sau pentru a cartografia nivelurile și posibilitățile acestuia, dar din păcate este foarte subiectivă și predispusă la auto-sugestie. A fost utilizat pe scară largă în toate culturile antice și a supraviețuit ca o formă de divinație utilizată mai ales pentru detectarea apei. Cu toate acestea, datorită naturii sale subiective, a dobândit o reputație de amăgire, fiind astfel retrogradată în artele divinatorii. Popularitatea acestei metode de Radiestezie a făcut totuși necesară separarea ei de abordarea științifică, care folosește scalele de măsurare pe un nivel de percepție care precede nivelul de sens subiectiv, așa cum vom vedea.
Chaumery și Bellizal și-au denumit știința ca fizică microvibratorie pentru a o diferenția de forma psihică mentală a radiesteziei. Alții au aplicat termenul „Radiestezie fizică” sau „metoda fizică a Radiesteziei” pentru forma științifică, și simplu „Radiestezia”, „Radiestezia mentală”, sau mai frecvent „Dowsing” pentru forma psihică. Această diferențiere a fost necesară și din cauza asemănării aparente din unele instrumente. În Radiestezia fizică, instrumentele sunt calibrate pentru măsurători și nu depind de abilitățile psihice personale ale practicantului, care sunt predispuse la autosugestie.
Realitate absolută și percepută
Simțurile noastre sunt ferestrele percepției prin care experimentăm o serie de frecvențe la care sunt sensibile organele noastre. Diferite specii au diferite game de sensibilitate și posibilități perceptive care le servesc cel mai bine pentru adaptabilitatea la mediu și abilitățile de supraviețuire; ele experimentează o realitate foarte diferită în funcție de intervalele lor senzoriale. Gama de frecvențe pe care le percepem prin organele noastre de simț produc impulsuri nervoase care sunt trimise în anumite zone din creier și acolo sunt transformate pentru prima dată prin intermediul scalelor senzoriale în culoare, sunet, atingere, miros și gust. Datele din scalele senzoriale interacționează cu conținutul nivelului de semnificație al creierului (băncile noastre individuale de informații) pentru a forma realitatea noastră percepută, care se bazează pe interpretarea unui număr mic de intervale foarte mici din realitatea absolută.
Realitatea absolută este totalitatea tuturor gamelor vibratorii de energie din univers. Chiar dacă interacționăm cu totalitatea intervalelor realității absolute, suntem conștienți de o fracțiune minunată a acesteia prin limitările stabilite de simțurile noastre. Nu există culori sau sunete în realitatea absolută. Acest lucru poate părea o afirmație îndrăzneață, dar poate fi mai bine înțeles folosind analogia unui experiment simplu: dacă lăsăm lumina, care nu are culoare, să treacă printr-o prismă de sticlă, lumina va fi refractată în diferite unghiuri producând culorile spectrului. Componentele care sunt îndoite în unghiuri diferite în funcție de lungimea lor de undă sunt separate și devin vizibile sub formă de culori diferite, fiecare în mod individual. Dacă inversăm procesul și punem toate culorile la un loc, înseamnă că fiecare culoare și opusul ei, care se mai numesc complementare, vor fi combinate, iar lumina originală incoloră va putea fi reprodusă. În mod similar, dacă punem la dispoziție toate intervalele vibratorii ale realității absolute, obținem totul și nimic, incolor și fără sunet, ceea ce fizicienii numesc „vid energetic”. Realitatea absolută este toată energia și fiecare specie de ființă interacționează cu ea prin diferite simțuri și intervale de simț pentru a produce propria realitate percepută, prin care poate realiza o interacțiune optimă în mediul său fizic.
Pentru a înțelege cum funcționează acest proces și unde se află diferitele scale, vom separa procesele simțurilor în mai multe niveluri de interacțiune.
Primul nivel de la organul de simț, unde un anumit interval de vibrații este selectat din gama vibratorie totală de energie care există în realitatea absolută. Fiecare organ de simț este conceput pentru a selecta intervalul vibrator limitat, cu care interacționează.
La cel de-al doilea nivel, informațiile de la primul nivel de interacțiune sunt transformate și transferate sub formă de date electrice de-a lungul nervului care duc la o zonă specifică din creier legate de acel organ. La acest al doilea nivel, reacția nervoasă la informația diferitelor organe de simț este aceeași; fie o creștere, fie o scădere a diferitelor componente ale impulsurilor nervoase electrice. Nici o culoare, sunet, miros, gust sau senzație nu sunt transferate prin nerv. Toți nervii sunt aceiași, transferând impulsuri electrice care pot transporta anumite coduri de informație ca urmare a reacției la energia primită de organul de simț.
Al treilea nivel este acela în care reacția noastră nervoasă este evaluată în funcție de o scală calitativă de culoare, sunet, miros, gust sau atingere. Acesta este locul în care același tip de impuls nervos de la al doilea nivel se traduce printr-o diversitate de percepții. În cel de-al treilea nivel, traducerea este abstractă, obiectivă pentru toate ființele umane, deoarece toate au o anatomie similară. La acest nivel, scalele nu indică doar cantitativ nivelul de creștere sau de scădere a diferitelor aspecte ale impulsurilor nervoase electrice, ci și alte aspecte non-cantitative de natură calitativă. De fapt, nu percepem aspectul cantitativ al acestor scale de percepție. Noi percepem în culoarea roșie, nota sonoră C sau Do, gustul dulce, etc. anumite calități și nu cantități. Acesta este motivul pentru care ne vom referi la ele ca scale de măsurare calitative. Măsura cantității este liniară, iar atunci când este aplicată vibrației, aceasta ar fi o măsură a vitezei de mișcare, pe care o numim frecvență, iar măsurarea se va face în unități Hertz. Posibilitățile instrumentelor noastre științifice pun limite la ceea ce putem măsura, la ambele capete ale scalei: cele foarte mici sau foarte mari. Prin urmare, nivelul actual de tehnologie va limita întotdeauna viziunea noastră științifică tradițională. Al treilea nivel de percepție a simțului, este o măsurare calitativă obiectivă abstractă în funcție de scalele de culoare, sunet, miros, gust și atingere. La acest nivel nu există nicio semnificație, ci doar transformarea abstractă în funcție de scări.
Al patrulea nivel de percepție este nivelul de semnificație al percepției; în creier, toate tipurile diferite de informații din diferite scale de percepție sunt din nou reunite și corelate cu conținutul memoriei creierului, băncile noastre de date personale în continuă expansiune, pentru a produce forma finală a realității percepute, așa cum o cunoaștem. Acesta este nivelul de semnificație care ne pune conștiința în spațiu în realitatea percepută. Este vorba despre realitatea percepută prin adăugarea de semnificație la rezultatele scalelor.
La cel de-al cincilea nivel, această realitate percepută este proiectată în afara „domeniilor respective ale realității absolute”. Acest lucru se aplică, de asemenea, timpului și spațiului, care sunt create de realitatea noastră și diferă de alte configurații spațio-temporale ale altor specii sau altor dimensiuni. În visele noastre, de exemplu, timpul pare să ruleze cu viteze diferite, iar spațiul respectă legi diferite de cele din starea noastră de veghe. Conceptele de spațiu – timp ale fiecărui organism diferă în funcție de mediul său.
În Radiestezia fizică măsurăm calitatea interacțiunii la nivelul al treilea, care este înainte de nivelul de semnificație, de obicei colorat prin intermediul diferitelor noastre bănci de date. Aplicăm scala de culoare sau polaritate la toate nivelurile de vibrații din interiorul sau din afara granițelor percepției noastre pentru a deveni o scală universală de măsurare a calității. Aplicarea universală a scării de polaritate la toate nivelurile vibratorii este mai inteligibilă, întrucât totul este energie, iar energia este vibrație, iar vibrația este interacțiunea polarităților pozitive și negative, dar se poate înlocui cu ușurință culoarea roșie pentru polaritate pozitivă și albastru sau violet pentru polaritate negativă, sau roșu pentru creșterea, iar albastru pentru scăderea funcțiilor energetice. Folosind aceste scale într-un mod universal, se pot accesa tărâmuri dincolo de limitele științei cantitative, însă într-un mod calitativ. Modul calitativ face posibilă interacțiunea cu toate nivelurile de energie existente în natură, care includ nivelurile fizice, de vitalitate, emoționale, mentale și spirituale într-un mod obiectiv abstract. Caracterul liniar al evaluării cantitative, care este legat de timp și spațiu, lasă loc caracterului neliniar al evaluărilor calitative care nu au limite de timp sau spațiu.
În 1973, în timpul vizitei mele la Paris, într-o misiune guvernamentală, pentru Ministerul Egiptului de Sănătate, la care am fost consilier de planificare al ministrului, am avut șansa să obțin toate lucrările la Radiestezia fizică, îngropate într-una din camerele din pivnița Maison de la Radiesthesie din Rue St. Roche, Paris (care nu mai există acum și nu trebuie confundată cu noua librărie, având această denumire, de lângă Madeleine). Proprietarul Madame Lambert, care avea peste optzeci de ani la vremea respectivă, mi-a spus că Monsieur Lambert, soțul ei și fondatorul centrului, celebru radiestezist pe atunci, îi cunoștea foarte bine pe Chaumery, Bellizal și Turrenne și erau într-un schimb constant de opinii între cele două tipuri de Radiestezie, însă metoda fizică nu a prins niciodată cu adevărat, din cauza lipsei de eficiență ca metodă psihică de divinație, care a făcut ca Radiestezia tradițională să fie foarte populară în acea perioadă și, de asemenea, din cauza tragicului accident care a provocat moartea lui Chaumery, victima unuia dintre experimentele sale privind mumificarea, ce utiliza forme geometrice pentru a emite energie. Acest eveniment a condus la încetarea cercetării în domeniu timp de mai mulți ani. Mi-a dat toate cărțile și instrumentele vechi ale oamenilor de știință din acea epocă. Acesta a fost începutul unei călătorii care s-a încheiat cu sortarea acestei științe bazate pe conceptele moderne ale fizicii și teoriile pitagoreice și egiptene antice. Aceasta este ceea ce am dezvoltat într-o știință a măsurării calitative, la care astăzi ne referim drept Radiestezia egipteană. A devenit apoi metoda de cercetare care, combinată cu armonicile pitagoreice și cercetarea percepției, a dus la dezvoltarea noii fizici calitative și a deschis calea cercetării pe tărâmul energiilor subtile ale Pământului, în punctele de putere sacră, care au încolțit în știința universală holistică a BioGeometriei, un limbaj al conceptului culorii, formei, mișcării și sunetului pentru a produce echilibrul energetic în toate sistemele vii și inerte ale mediului.
BioGeometria și conceptul de echilibrare energetică
Într-o fizică a calității, cântarele utilizate indiferent de culoare, note muzicale sau altceva, sunt doar o parte a evaluării. Un sistem energetic, animat sau neanimat, este o entitate vie care are un model de aranjament în care calitățile au locul lor, pentru a produce unitatea finală și armonia sistemului energetic. La fel cum un model de aranjament este utilizat pentru plasarea notelor muzicale într-o secvență cu intervale specifice, oferă compoziția finală pe care o percepem drept muzică. Un alt exemplu este modelul geometric al unei molecule în care sunt aranjați atomii. Acesta este modelul care poate fi văzut ca forma geometrică de dispunere a componentelor, care oferă calitățile finale, ce nu se regăsesc în componente, moleculei. Această dispunere spațială, fie ca intervale muzicale, fie configurație geometrică, este ceea ce realizează sinergia în care calitățile finale sunt mult peste ceea ce poate fi găsit în componente. Acesta este modelul pe care îl percepem drept calitate a sistemului energetic în ansamblu.
Există un model energetic specific de aranjare pentru fiecare sistem care îi conferă proprietățile sale. Fiecare model de energie sau rețea trebuie să combine el însuși calitățile într-un echilibru perfect pentru ca acesta să funcționeze corect. Starea de echilibru perfect al rețelei poate fi, de asemenea, detectată prin măsurare folosind oricare dintre scalele de calitate. Se pare că există o calitate a energiei foarte specifică, ce poate fi detectată atunci când sistemele sunt în echilibru perfect. Calitatea energiei este legată de o sursă dincolo de cadrul propriu-zis al timpului. Echilibrarea pare să provină dintr-o sursă transcendentală. Acest lucru poate fi înțeles atunci când luăm în considerare analogia cercului geometric unde echilibrul formei provine din punctul central. Ori de câte ori un sistem este în echilibru perfect, găsim cele trei componente de bază ale BioGeometry®: O armonică superioară a calității de Aur, o armonică mai ridicată a calității ultra violete și o undă geometrică purtătoare, denumită verde negativ în Radiestezia fizică. Orice denaturare a modelului energetic determină un dezechilibru în combinația calităților din sistem, ceea ce duce la o perturbare a funcțiilor sistemului.
Prin urmare, este foarte important în elementele fizice ale calității să lucrăm cu calitățile individuale în funcție de oricare dintre scalele de calitate (culoare, sunet, atingere, miros sau gust) la un nivel, ca și în Radiestezia fizică, și la echilibrarea modelului, la un alt nivel, ca în BioGeometrie.
Diferența dintre „Radiestezia fizică” și „Radeistezia mentală”